二月 27, 2003
情人节晚上，我们在滨海湾吃完晚餐已经11点了。走过歌剧院，透过落地窗，后台依旧灯火通明。当中一个桌子，摆着金属食匣，一些人闲散地说话。
另一边，一位Lady，正和几位厨师模样的人合影。灯光下一身红装，映得脸也红彤彤的，做出笑的样子。但脸上略带倦意，也掩不住岁月的痕迹。
突然想起，这就是蔡琴啊。这天晚上是她的演唱会。转天看报纸，说演唱会爆满，都是老观众。她谢幕了四次。
似乎也就是一转眼的功夫，跟蔡琴有关的东西都带上了一个”老”字：老歌、老观众。。。刚开始听蔡琴的时候，我的年龄还只有现在的一半，转眼我也老了。
我还不算蔡琴的歌迷。蔡琴、齐豫、甚至《欢颜》里的胡慧中，属于比我高半辈的人。我们这拨人更接受齐秦。可能过不了多久，俺也要进入”老观众”行列了。
去年，办公室楼下贴着周愚民签唱会的海报。问了四五个同事，都没人知道他何方神圣。俺们都out了。如今总算知道了，又蹦出来5566、Energy这些东东。我不知道，再过20年，他们的fans是否还会看40多岁的呕像在台上跳舞。跳得动吗？好奇。。。
Technorati : 蔡琴
二月 9, 2003
Intimacy(暧昧关系)。故事发生在伦敦，一个落魄男人，每个星期三下午在公寓里等待与一个偶然相识的女人见面。他们一言不发，只是做爱。事毕，女人穿好衣服离去。她是谁？做什么？不知道。
男人曾经是个音乐家，有豪宅、妻子和两个可爱的孩子。因妻子另有所爱而离婚，他突然感觉生活失去了意义。自己搬进一个破旧的公寓，同时在酒吧中做酒保为生。
生活中唯一特别的事情，就是每周三下午跟这陌生女人无言地做爱。
两个世界每周一次地固定相遇，生活本来可以如此进行下去。这种奇妙的生活终于撩起了他的好奇心，想对这女人一窥究竟。在一次分手后他偷偷跟踪，终于发现女人是个舞台剧教师兼演员。
他开始不断地溜到那个地下小剧场，坐在后排的黑暗中看她演出。他逐渐认识了女人的丈夫，一个胖得象猪一样的男人，出租车司机，以及他们的孩子。好奇心使他破坏了两人之间心照不宣的约定，逐渐进入她的世界，与她的丈夫渐渐相熟。
女人的胸中自有雄心，性爱是她生命中的针刺，籍此与平庸的生活抗争，逐渐恢复着作为艺术家的知觉。偶然中她也跟踪男人的行藏，发现他进入自己的小剧场。。。最终情海翻波，非现实的关系无法保持下去，以他离开作为结束。
影片节奏沉闷，颇为压抑，当我坐在电影院里，感觉很是无趣，甚至后悔来看这部电影。然而英国电影的特别之处就是会给人无尽回味，两天来，那些情节、镜头总会在不经意间在我头脑闪现。
有种感悟。感觉这世界，有时候不能太真实了。有些事情，保持在那个平面上很好，一旦知道的更多，反而不妙。如同喝酒，微微醉，刚好。再多喝下去，结果就得呕吐，痛苦不堪。然而我们都是凡人，都受到好奇心和占有欲的诱惑。真能抛开？成神仙了。
影片特别值得一提的是大量性爱镜头。一上来就是三场做爱，全程拍摄，除了低声呻吟，台词都没有一句。导演使用中近镜头，纤毫必现地与A片无异，被一些影评认为是censorship历史的里程碑式作品。
见惯了唯美的性爱镜头，甚至弄得狠壮烈狠可笑的（如张艺谋），但从未见过性爱场面象这部电影一样被表现得如此令人不舒服。伦敦的冬天本来就潮湿阴冷，导演更加上偏蓝色调，使感觉更为阴翳烦闷。场景是破败简陋的公寓，家具没几件，脏兮兮估计是白色的墙，做爱就在肮脏的地板上。换我处在这种环境，只怕要不举。
跟公寓同样破旧的男人胡子拉碴，混浊的眼睛，干巴瘦的惨白躯干明显缺乏锻炼。没有美感，只有饥渴，象感情沙漠里的两个流浪汉相遇。如果银幕下的观众看到这里没什么色情感觉，是很理所应当的。
正是因为去掉了一切形式美感，男人与女人的绝望才被体现出来。没有调笑，谈不上激情，他们的性爱是一些苦涩、一些失落、一些抚慰、一些无奈。混合在一起，成为巨大而可怕的真实，让人看了不是滋味。
男主演Mark Rylance和女主演Kerry Fox仅用身体语言就传达了以上复杂感受，难怪受到影评家称赞。Fox更凭此片获得2001年柏林电影节最佳女主角。导演Patrice Chereau，曾执导过《马戈皇后》(Queen Margot)，亦凭Those Who Love Me Can Take the Train一片获得1998年恺撒奖最佳导演。
